Jo Lendle, Hanser Verleger:
Was wünschenswert ist: Ein erster Satz von solcher Wucht, dass man den Rest des Buches braucht, um sich davon zu erholen. Das ist das Ideal. Im Extremfall bildet ein ganzes Buch nur das Gefäß für solch einen einzelnen gelungenen Solitär. Die Alternative ist ein Anfang, der auftritt, als könnte er keiner Fliege etwas zuleide tun, um uns in Sicherheit zu wiegen. Und der weitere Verlauf strafte diese Unschuld Lügen. (Hörbeispiel 1 wäre stets Anna Karenina oder Blochs Freiheit und Ordnung. Hörbeispiel 2: Ulysses.)
Raimund Fellinger, Cheflektor Suhrkamp:
In den 1970er Jahren entstanden zahlreiche Arbeiten an Universitäten zu diesem Thema. Die ersten Sätze werden oft gestriegelt, von den Verlagen und von den Autoren.
Nikola Richter, Verlagsleiterin mikrotext:
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Der erste Satz soll ein Enterhaken sein, der sich an die Aufmerksamkeit der Leser einhängt. Dabei spielt es keine Rolle, ob er lang oder kurz gebaut ist, ob er originell ist oder nicht. Er enthält im Idealfall ein Versprechen des Textes an seinen Inhalt, seine Form, seinen Stil, einen Hinweis auf den Horizont dessen, was kommt. Glücklich macht er, wenn er, nachdem der Text vollständig gelesen wurde, nicht mehr wie ein Haken wirkt, sondern als perfekter Start. Natürlich wird er auch überschätzt, denn richtig wichtig ist die gesamte erste Seite. Und alles, was folgt. Ich lese auch immer den letzten Absatz von eingesandten Manuskripten. Enter.
Das 114 Seiten starke Spezial Belletristik erscheint am 14. Juni mit einem Porträt des Diogenes-Verlegers Philipp Keel, einem Überblick über neue Gegenwartsliteratur aus der Schweiz, den neuesten Trends in der Covergestaltung und vielen anderen Themen.
